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一幅1514年丢勒所作的铜版推刀版画《圣保罗像》吊挂在展厅中，不雅众伫立谛视，称赞近乎幻觉的考究度。德国文艺讲演时期的活命场景、丢勒所感知到的物资世界，仿佛穿越500多年的时光呈当今目下。

4月8日，首届嘉德外洋版画大会（GIPC 2025）于北京嘉德艺术中心开幕，这亦然国内初次举办外洋性版画艺术嘉会。来自中国、意大利、加拿大、英国、智利、俄罗斯、爱尔兰、斯洛文尼亚、日本等9个国度的32家版画机构与画廊集合一堂，既有丢勒、伦勃朗、老勃鲁盖尔、珂勒惠支的经典版画作品，也有日本浮世绘制家葛饰北斋、歌川广重的代表作。版画大会期间同步举办“不息实验——第八届中国后生版画展”，呈现国内新一代版画家的创作面庞。

从东方到西方，从陈腐的凹版版画、平版版画、丝网版画，到现代艺术语境下对版画材料和印刷技法进行打破的概述版画，直至数字期间的数字版画、艺术微喷乃至“NFT版画”等新体式期骗，嘉德外洋版画大会试图梳理出一条世界版画变迁之路。

“尽管国内照旧举办过擢发可数的版画展，但公众对版画作品的艺术价值阐述度依然不高，版画作品的商场价值也莫得被充分挖掘。”嘉德艺术中心总司理寇勤但愿，通过此次展览、交游和市聚首合的模式，打造一个有外洋影响力的版画嘉会，“咱们但愿版画能成为艺术品商场新的增长点，能委果成为巨匠‘买得起’的艺术品”。

全球版画的历史流变

世界上最早的木刻版画是1900年于敦煌莫高窟发现的公元868年的雕版印刷扉页画。在东说念主类历史上，每一次印刷技巧的翻新齐会催生新的版画品种。“始于隋、盛于唐、精于明”的说法背后，便是技巧翻新的迭代。

中国近现代的版画创作，始于鲁迅主张的新兴版画剖析，是中国新文化剖析在艺术领域的奉行和蔓延。1929年，鲁迅启动先容西方木刻版画到中国，并在上海创办木刻讲习班，引入欧洲创作木刻的理念，在他的影响下，寰宇自愿组建起一些版画组织，由此露馅出江丰、查看、黄新波等一批遑急版画家。

在版画大会，不雅众能看到珂勒惠支创作于1910年的《抱着孩子的母亲》。这位西方左翼艺术家是鲁迅在20世纪30年代最珍视的，曾在1936年私费出书《珂勒惠支版画选集》。

版画大会梳理展示了中国近现代版画艺术的流变，从中看到艺术家从民族召唤到个性开释的经由。令东说念主印象深切的作品包括李桦的《起来》、古元的《烧桑梓契》、力群的《饮》、黄新波的《卖血后》，每一幅作品齐有显然的期间烙迹。阿谁年代的版画家以刀为笔、以板为纸，为民族抗战注入精神力量。

“在西方，版画当作一种艺术体式，最早出当今艺术家使命室和文东说念主书斋，以手稿体式在艺术家之间传承。”孤苦版画商议者刘露此次代表意所艺术文化协会，从意大利带来了一系列版画作品。从丢勒和卢卡斯·范·莱顿创作于16世纪的版画，到米罗创作于1975年的《致意Joan Prats》，不同庚代、不同作风的西方版画，在展厅里打造了一个穿越时空的“书斋”。

“咱们挑选的作品齐极具现代性，每一件作品在那时齐是前卫艺术。”刘露说，版画诞生之初是为了图像传播，艺术领域的版画诞生则是艺术家创造与主见的蔓延，“在14世纪甚而更久昔时，版画是贵族的保藏，是欧洲书斋文化的一部分。其后，跟着版画技巧的发展和打破，又成为巨匠传播、巨匠传媒的一种花样”。

她以为，几百年来，版画的传承从未中断，艺术家的念念考与实验精神，弥远通过版画这种体式在不同国度流传。

关怀年青艺术家的探索

“在中国当下的艺术创作与商场样式中，有一浩荡艺术家均出身于版画领域，咱们具备考究的泥土与现实基础来鼓动版画业绩。”寇勤以为，从商场角度看，业内对版画价钱浩荡存在一个共鸣：版画的价钱不高，但这并不虞味着其价值便宜。

中国现现代版画艺术的荣华探索期，始于上世纪80年代。在更正洞开波澜下，传统版画艺术与新的艺术念念潮结合，原土与外洋的调换碰撞，不停新陈代谢，迈入一个多元时期。1980年，中国版画家协会树立，《版画艺术》等出书物影响着一浩荡年青艺术家和爱重者。

这个时期，以李桦、徐冰为代表的艺术家，启动细心个体厚谊的抒发，创作手法和弘扬体式愈加丰富，中国版画不论从体式、实际、技法如故不雅念，齐有很大发展。

中国艺术商议院好意思术商议所副商议员李啸非以为，诚然阿谁时期的版画有了多元发展，版种、技法和不雅念齐在进行实验性创新，但狼狈的是，从社会文化的领域看，版画的存在却越来越旯旮化。比拟版画，中国画和油画更顺应受众审好意思，价值也更腾贵，一些专科版画家索性转行或跨界。到了20世纪末，中国版画执着于技巧堆砌，迟缓走向“没落”，一些版画作品更多局限于个东说念主式探索，除了展览、发表等专科化的渠说念，很少斗争社会与公众。

最近20年，在全球化艺术语境下，年青版画艺术家的创作激发关怀。荷兰G:N好意思术馆、加拿大Ponovo画廊、诺瓦克版画限量印刷出书使命室首创东说念主戈丹·诺瓦克很早就钟情到中国版画商场的崛起。2014年，中国版画博物馆在深圳版画村建成洞开，弥补国内版画专科展馆的缺失，成为中国版画基地与学术商议的后援。国内最初培植的高校专科版画科系的中央好意思院，也树立了创意版画工坊。

当作嘉德外洋版画大会的遑急学术板块之一，首届嘉德外洋版画大会特展“不息实验——第八届中国后生版画展”同步呈现。中国后生版画展始于2011年，那时中国版画类展颇为丰富，但只须穷乏“后生展”。中国后生版画展旨在体现艺术家在后生阶段的创作特点：生涩、斗胆、热烈的实验气味。

中央好意思术学院康剑飞解说回忆，从2011年到今天，中国后生版画展在风景上并莫得地覆天翻的变化，然而从投稿的举座面庞，以及与期间语境的关系确有了不小的变化。展览现场，年青版画艺术家对材质的探索超乎寻常，毛毡材质也不错当作版画的介质，让东说念主感受到重生代艺术家不停在探索版画的畛域。

刘露以为，从丢勒的期间到今天，版画弥远有前卫精神汇注弥远，“以丢勒所处的期间为例，在他之前，版画主要当作竹素插图而存在。但丢勒参与了《纽伦堡纪年史》的多量木刻插图制作，用大幅版画传播文化。当东说念主们看完《纽伦堡纪年史》后，惊奇于版画的艺术性，甚而不再只关怀翰墨。丢勒还在平面艺术话语上进行了许多打破尝试，像木刻版画、雕版铜版画、蚀刻版画的技法齐有奉行，这是他的前卫之处”。

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吴丹

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